《吾心安处》

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听!王娟的声音

 

记得好些年前,在鼓楼小广场旁边的小酒吧,冬日的夜晚,屋子闷热,灯光昏黄,大家挤挤挨挨的坐着,听一位叫王娟的歌手唱歌。

我一句歌词也没听清,一段旋律也没记住,屋子里都是比我年龄大的青年人,那时候我刚刚二十出头,听的入迷的观众都是我该叫姐姐的了。

当天王娟带了一些唱片,放在吧台上售卖,好像掏钱买的人很少。

我没听完就走了,那时候对于自己不太熟悉的音乐总是缺乏耐性,也许是因为太年轻根本就不会懂。

那天晚上我对王娟的印象是,这是一位内心很坚强的女歌手,她唱的歌很自我。

有一段时间,我把自我当作贬义词,成了不通世事,情绪化的代名词。

第二次认真听王娟的歌,竟然是快十年之后了,因她的新专辑《吾心安处》。

我是在一个无所事事的周六的晚上听的,竟听得眼泪汪汪,她的声音美得一塌糊涂。

王娟是坚定的,因为她有勇气把内心的苦楚唱出来,不加掩饰的唱出来,像一只鸟儿一样唱出来。

天上的飞鸟从不担心明天,它只是歌唱,这歌唱免除了那加深痛苦的东西,飞鸟只是歌唱,默默承受着四季的更迭。

自我不再是贬义词了,而是一颗追求自我完善的心。

歌唱者在吟唱中获得了内在的宁静,同时又让听众听见了时空的起落。

 

确实有过一次

匆匆的降落和

起飞,像夏鸟一样

眩晕、翱翔

——《空港》

 

我在纸上看这首诗,与听王娟唱感觉完全不同,王娟用声音将诗歌变成了电影。

《马头琴的天空》也是诗歌与音乐碰撞出的经典,无论歌词,还是背景音乐与人声营造的氛围,都恰到好处。

仔细听王娟唱歌,你会发现她的旋律动机总是与歌词的意境无比契合,她没有固定的旋律套路,也没有受到汉语发音的束缚,总能找到自己舒服的方式唱出优美的旋律。

诗歌在王娟的吟唱下完整了,获得通向大众的通路。

如果说诗歌是孤独的,王娟则有一种天赋将这孤独唱给所有人,让人入迷,若有所悟。

王娟早期的作品是略带忧伤的,眼前的新专辑《吾心安处》则是饱满而安慰人心的。

这张专辑里的每一首歌都是精彩的,有《七月》那样的欢乐颂歌,也有《惭愧》这样的忏悔之歌,在王娟的歌声里能听到生命具足的跃动。

作为自己专辑的制作人,王娟用声音将每首歌的空间感展开的淋漓尽致,已经远远超越了民谣歌手简单叙事性哼唱。

旋律对于王娟来说,似乎是最自然不过的内心语言,当她的思绪展开一片空间,旋律就像天地之间的舞者一样顺流而下。

 

像每一座城市愧对乡村

我凌乱的生活愧对温润的园林

我恶梦的睡眠愧对天上的月亮

我太多的欲望愧对清澈见底的小溪

——《惭愧》

 

王娟用歌声将诗人杨键的这首《惭愧》唱进了每个人的心里,希望有更多的朋友能听到它。

这首歌在今天有着特殊的意义,一次听一位老师讲解《六祖坛经》,首先讲的就是忏悔品,忏悔品不学习,其它章节根本无从入门,这是那位老师的原话。

这首《惭愧》无疑是这个时代的忏悔品,我们每个人都愧对太多太多了。

 

哦,月亮带着我的问候(甜美)带给你

让我们在此刻在一起

哦,月亮带着我的温柔带给你

让我们在此刻相聚

——《窗外的月亮》

 

这首《窗外的月亮》柔情似水,没有哀怨,只有永恒的挚爱。

甜美的歌,是温柔的,女性的,含情脉脉的,月亮是她内心的映照,她已自足爱,与年轻时逐爱的忧郁完全不同。

这张专辑里的每首歌,听过后都令人有许多话想倾诉。

想起以前看过一本叫《琴声如诉》的小说,这张专辑里的每首歌都在讲一个故事,故事动人,引人遐想。

王娟歌声的叙事能力真是个奇迹,她不是那种靠简单循环旋律取胜的民谣歌手,她的歌需要你静静的听,细细的品。

对于很多年轻乐队,用普通话唱歌是件拧巴的事,情绪与普通话之间像隔了一层东西,而王娟却能将国语吟唱运用如此自如。

上天真是眷顾她,让她用音声慰藉孤独的人类。

听王娟的歌,会让人想起年轻时的齐豫。王娟有着一副适合唱波萨诺娃的好嗓子,却没有小野丽莎那么甜腻,她恰到好处中和了甜美与独立,叙事与抒情。

专辑《吾心安处》里有几首歌确是甜美的,这甜美在她以往的歌声中是少见的,这甜是苦后回甘,离苦得乐。

《妈妈》这首歌,在波萨诺娃的轻快节奏下,王娟唱着一个离家的叛逆少女,重新找到归家的旅程。

这是多么温暖的一首歌啊,传达给听者的是喜悦,是长途跋涉后的返璞归真。

王娟在唱片制作完成后写道:

“整个唱片制作的过程,都是一个寻找和回归的过程,寻找那个——栖息的地方,身体和心灵,及音乐上属于我的那个点,那个地方,作为制作人,我不肯放过每一个细节,力求它能有一种完美,我也愿把这份完美和过程分享给大家,希望能带来一份开启?!?/span>

王娟的这份用心,相信你也会感受得到!

(文/冬十三)


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